عندما قررت بدء الكتابة عن الدراما المصرية، وعن أعمالها الخالدة التي لا تزال تحظى بأعلى نسب المشاهدة، لنقاء الأفكار وجودة المضمون، شعرت بمسؤولية كبيرة، أمام نفسي وأمام صناع هذه الأعمال وتلك الروائع، لذا لم أجد غضاضة في أن أصفهم بالأساطير؛ لكون ما قدموه يصعب، وربما يستحيل تكراره أو حتى -في أسوأ الاحتمالات- تقليده.شعرت بمسؤولية أمام كاتب في حجم أسامة أنور عكاشة، عميد الأدب التليفزيوني، الذي جمعتني به علاقة من الصداقة امتدت لسنوات، دعوته خلالها لكتابة المقالات الصحفية في الصفحات الفنية التي كنت أُشرف عليها منذ نحو خمسة عشر عامًا، كان يُحضر لي المقال أسبوعيًّا في مقر جريدة «صوت الأمة» في عنوانها القديم الكائن بـ5 شارع الغزل والنسيج بميدان لبنان._x000D_كان لا يحب أن يدخل إلى مقر الجريدة لأسباب لم يفصح عنها، بينما كنت أخرج إليه لنجلس معًا في سيارته التي يقودها سائق أسمر البشرة، طيب الخلق، نتحدث معًا لمدة لا تقل عن نصف ساعة. تحدثنا خلال عامين كاملين في السياسة والصحافة، والأدب والدراما، والإعلام والإعلان، وكيف صار الإعلان هو البقرة المقدسة التي تقود -بغير فهم- الدراما التليفزيونية إلى الدَّرْك الأسفل من الدنوّ والسوء. وعندما يسلمني المقال يدًا بيد، كان يقول كأنه يوصيني: «راجعه بنفسك»، ثم يصافحني ويغادر...